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  • 效果器串接讲解
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       效果器串接讲解(包括音箱LOOP使用)


    很多人问这个问题,我今天在台湾  豆芽菜舖音樂論壇 看到有这个文章,就转帖过来,可以给需要的朋友了解这方面知识

    作者閃電手



    新手很常問到單顆效果器買一堆怎麼串接?還有你們常看到名樂手的Pedal board有些人接的看起來
    好複雜,連在背後Rack櫃裡,音箱頭上,也有單顆接在那邊,顯然不是只是一排單顆光一直線串接
    過去那麼簡單,今天就來仔細講一篇。



    一、 東西接太多吃Tone問題

    還沒講怎麼接之前,一開始一定要先提這個。吉他跟Amp間東西接越多,訊號減損也就越多,也就
    是所謂的吃Tone,尤其是高頻音會好像少了好多。有的效果器有True-bypass不太吃Tone, 有的導線
    阻抗吃訊號也很小,但是接太多了一定還是會有一定程度影響,你串接一排單顆效果器,算算看你用
    了超過十條條短導線嗎?一定有些減損。所以要先講這個觀念,雖然有些器材可以把訊號補回來(例如
    Line Driver類),但總是不一樣,有些會變過亮。很多網友崇拜的Slash就是一個所謂的器材Minimalist
    (喜歡最少最簡單化的人),他說最愛吉他就只有一條導線進Marshall這樣彈。或頂多有一顆 Wah。很多
    老鳥常提到”成堆的效果器不如一顆好音箱”,所以常看到很多人開始有財力買個很像樣的音箱後,就
    變成了Minimalist了,效果器越用越少甚至不用,因為深怕影響到寶貝音箱原始的Tone。



    二、 效果串接順序

    這個問題在幾年前幾乎每個月都有人問,但這一兩年來感覺上就久久才出現一次, 我猜這要拜廉價
    的綜合效果器(Multi-effect)越來越充斥市場之賜。很多新手都是從綜合的開始玩,裡面效果的順序,
    廠家工程師都幫你設計好了讓你選用(或是只有一種不能選),而且這樣玩過一顆簡單的綜合的,把它
    搞的很懂的話,對串接順序,每種效果的各種參數(在單顆上就變成是調鈕),就都會累積有一定的知
    識了。以後去買單顆的,就會有概念要怎麼接,怎麼調,所以很多網友都建議新手從簡單的綜合效果
    器開始玩,我也一直覺得很對,花很少錢就讓你懂到很多,玩到很多不同類效果,實驗到很多設定組
    合。將來要器材進階,就會比較有概念(甚至放棄不玩也不會虧太多錢)。

    至於效果器要怎麼串接才正確?這個其實沒有絕對正確的答案,只能講一些概念和方向,我覺得用煮
    菜來比方最恰當:

    要炒一盤菜,我想大多數人可能的順序都是先熱油,再丟蒜或紅蔥頭,薑等東西下去爆香一下,然後
    菜丟下去炒,再加鹽糖等其它調味料,但這就是唯一的炒菜順序嗎?我想只能說是一種”普遍”的炒菜
    法。

    我把順序亂調一下,菜先下去乾炒,再加調味料,再丟蔥薑蒜類,最後再加油,炒起來的菜就不能吃
    嗎?一定也是可以吃的,搞不好還有人覺得超棒,對到了他的胃口。不過上面講的方法會變成普遍方
    法,一定是比較適合多數人的口味,而且可能減少了一些一般人認為的暇疵,例如最後丟蒜,蒜可能
    會炒不軟,很多人不敢嚼生蒜。

    效果器的順序也是一樣,其實你要怎麼接都可以,接出很奇怪的音色搞不好就變成你個人化的Tone,
    說不定你哪天變成名樂手,大家都要抄你的Tone。

    在綜合效果器裡面廠家工程師的效果順序(Effect Chain),可以說就是上面炒菜例講的普遍一般人炒
    法,給你的都是”普遍串接法”,也就是處理後的音色是比較適合大家用的,適合應用於彈一般聽到的
    各種歌曲的。但是同樣的,這些順序會變成普遍串接法,也是有顧慮到一些問題,最普遍的顧慮就是
    一個效果器吃掉另一個效果太多,或讓音色變雜亂等,舉幾個例子:

    吉他 -> 破音 -> Phaser:這樣破音效果會被Phaser吃掉很多,猛男變成性無能

    吉他 -> Delay -> 破音:那些越來越小聲的延遲音會被放大,沒有漸漸變小聲,性無能的也變猛男

    吉他 -> Chorus -> 破音:Chorus的效果在破音後會比較明顯

    吉他 ->重破音 -> 壓縮:很多重破音器這樣接會忽大忽小聲



    所以一般綜合效果器的Effect Chain順序,下面這樣的最普遍,大多數人一般單顆接法也是以這樣為
    大概原則,你沒有的東西你就略過,放在同一列上的,意思是這幾個效果順序,哪個在前哪個在後的
    組合都會見到,音色表現會各不相同,這種情形下,有的廠家綜合的是設計成平行接(Parallel,後面會
    詳述):


    A. Wah, Phaser, 或Pitch Shifting(例如Whammy)類
    B. 壓縮(Compressor)
    C. 前置Equalizer (Pre-EQ)
    D. 破音
    E. 後置Equalizer (Post-EQ)
    F. 消雜音的
    G. Chorus, Flanger
    H. Delay, Reverb, Vibrator, Tremolo



    然後還要提兩個普遍用到的:

    音量踏板 – 其實接在哪都可以,但接在壓縮或重破音前,音量小的訊號也可能會被放很大,所以踏
    板的音量改變感不太一樣。但有些破音器的破度音色對訊號大小反應很好,接受大訊號和小訊號表現
    的音色差別很大,就像Santana老爺那Boogie Mark II音箱上的破音,你看他靠調吉他上的Volume就
    能改變音色,從很溫破到很破,同理有些人把音踏接在破音前要這樣的反應,但大體來說,我用過的
    綜合效果器大多總音量控制,音踏都是設計在破音後面的某位置,跟Post-EQ同位置是很常見的一種。

    Boost – 最早會有Boost這種用法,就是因為早期的Pickup出力不大,音箱上的破音也不夠破甚至
    Clean的音箱居多。所以在吉他和音箱間加顆東西把Pickup訊號放大,然後當然把音箱逼破或逼出更
    飽更烈的音,這也就是Overdrive的基本意義,可以把很Clean的Fender音箱逼出Rolling Stone, SRV
    那樣的飽滿Overdrive。或把老的Plexi Marshall音箱推出更飽甚至更猛些的tone。所以Boost在破音
    前的任何位置應都是對的,就是要把Pickup訊號放大,你要實驗一下哪一個位置會找到你喜歡的Tone。

    然後一定有人要問為什麼有Pre-EQ, Post-EQ? 差別只是位置在破音前和破音後,綜合效果器多數大
    都只有Post-EQ,這只是設計理念問題,最好的例子就是Fender音箱與Marshall的差別。音箱上本身
    的破音,用過這兩類的都體會過差別,Fender音箱上的EQ設計就是在破音之前,所以他音色可以很
    飽,但感覺因為在破音之前所EQ Range不會很大,例如要調重低音的破音就很難,Marshall的就是
    EQ在破音之後,所以可以讓破音調高中低頻的Range更大,但相對的破音的顆粒比Fender散。不管
    怎麼樣,Pre-EQ和Post-EQ對Tone所做的修飾是不同的,你的EQ單顆可以依你需求接在Pre或Post,
    或要很精細很複雜修音色的,就買兩顆兩者都有,但還要可慮破音器上本身就有EQ,大多都是設計
    在其破音線路後,有的還給你很Range很大的EQ(例如MT-2那樣),加上有的Compressor, Chorus
    等單顆上面也有Tone鈕,進音箱後音箱本身上面也有EQ,這樣就變成整個路徑到處都有EQ了,這
    都要列入考慮。要仔細看需要性,例如你喜歡低音重一點,但你的破音器上的EQ低音調到底也不夠
    低沉,這樣接Post-EQ就可能可以增加低音Range。



    三、 效果器接在音箱或其他器材的Effect Loop (FX Loop)怎麼接呀?

    這個看到過去很多人都亂回答這個問題,回答了很多錯誤觀念,今天看能不能把它講清楚 一點。尤
    其是Effect Loop亂接可能會搞壞單顆效果器。

    要先提音箱內部你也要把它視為經過了一組Effect Chain,因為吉他訊號進了音箱插孔後也是經過了一
    系列的訊號處理,吉他Pickup的訊號是很小的,進入Amp後,如果你是用音箱上本身的破音,你的
    音箱上又功能很複雜的話,那訊號要經過破音和EQ處理(如前述像Fender和Marshall順序正好反過
    來),前後級音量控制,還有Reverb,Presence(也是一種EQ,增加中高頻某區讓你在樂團中音色凸顯),
    Tremolo等,像Roland JC120那樣上面還有Chorus等,訊號還會被前級整個處理放大很多,還有一些
    壓縮,然後傳到後級去放大訊號,然後送去給喇叭單體出音。


    很多音箱(低階的和模擬類的除外),甚至綜合效果器等器材,後面都有Effect Loop,而且還有兩種,
    大部份的音箱只有其中一種,有些複雜的型號兩種都有:

    一種是在前級與後級間,通常是兩個孔很多是寫Send和Return,或有的廠牌是寫Pre Out, Power in等
    各種都有。顧名思義就是就是前級(Preamp)處理過後的訊號,要送到後級(Power Amp)去放大給喇叭
    出音前,從這Send(或Pre out)孔可以讓你先接出去,接到效果器Input處理去後,再從效果器的Output
    接回Return孔(或Power in)進入後級,所以也可以用綜合效果器(本是就算是一台前級),就吉他進綜合
    效果器然後進Return孔到音箱後級,略過音箱前級不用,因為通常音箱Send/Return孔的設計,是它
    們沒接導線的話是連通的,Return孔若接導線,前後級間的通路就會截斷。

    另一種大多就是寫Effect Out,Effect In。或是寫Effect Send,Effect Return,FX in/out等,這跟
    上面的差別是它這個Loop並不是在前後級間那邊,可能是在前級訊號處理的某一個地方,通常是在
    破音和EQ之後,如果你照前面講的一般人接法,就可以在其後接Chorus, Delay等東西。有的綜合
    效果器上有Effect Loop也是一樣,你要看它是在哪個位置。

    所以接單顆效果器接在音箱的Effect Loop,音箱裡的Effect Chain訊號路徑也就要考慮進去,最需要
    考量的重點在你是否用音箱本身的破音,例如你Delay,Chorus接在 吉他與音箱間,如果開音箱破音
    段,Delay,Chorus就變成在破音處理之前了。

    這是我的Fender Twin Amp背面(連它的序號都被你們看光光了!),它上面講的兩種Effect Loop都有,
    右邊那組就是在前後級間的Pre Amp Out和Power Amp In,左邊就是上面講的第二種Effect Send和
    Return,而且還各有一個調鈕讓你控制Send出去和Return回來的量。
     

    這個是我一個Marshall音箱頭背面,就很單純的只有前後級間的Send和Return。
     



    Effect Loop 不能亂接的原因:

    然後接下來就要講一個很重要的,這段你不看可能會搞壞你效果器,原因就是上面兩種Effect Loop的
    訊號規格不同。不能亂接。

    如前述吉他拾音器的輸出的訊號是很小的,音箱前級會把它放大到適合進後級的Level,再進後級去
    更放大,你若把吉他接導線直接插到後級,會發現只被放大很少,音量小好多。

    所以要考慮這幾點:

    1. 從Send (或Pre Out)孔出去的訊號,可能是已經被放大很多的前級訊號強度

    2. 很多效果器的設計考慮,尤其是破音器,是假設你接在吉他與音箱Clean段間的,所以它的Input
    孔接受訊號的強度,是設計給Pickup那樣小的出力範圍

    3. 音箱給吉他的Input插孔,設計上也當然是接受Pickup那樣的強度範圍為主考慮

    4. 當然電子器材的Input孔接受強度,通常也不是固定很死沒有容許差的,會有個Range,強度超過
    這個Range可能就會搞壞器材,或是暫時沒壞,但是過強的輸入訊號,被原本設計放大小訊號的處理
    過度放大,結果雜訊變好大


    綜合以上數點,所以很多效果器,尤其是破音類,不可以接在Send/Return間,接受到前級出力那麼
    大的強度,可能會搞壞。有的廠家說明書上,或網站FAQ裡,就很清楚說明這點。要接前最好看一
    下音箱說明書上的Send孔的Output Level數據,和你單顆效果器說明書上Input Level數據是否匹配?
    例如Boss的Delay單顆你們可能看過很多人接在音箱Send/Return間,例如光頭Joe Satriani等人,因
    為DD-3, DD-5, DD-6那些的Input Level設計應是Range很大,可以接受前級輸出那個強度,然後也
    可以接受Pickup那麼小訊號的。

    像那種Rack式的,例如很多人愛提的TC Electronic G-Major等,通常都可以接在前後級間。很多這
    種數位效果器都還有鈕讓你選按不同的Input和Output Level,例如 +4dB(強,前級的範圍)和 -10dB
    (弱,一般單顆範圍) 兩種,看你接哪種Loop?接受多強的訊號?這樣來選擇。

    但是Send/Return這種Effect Loop,Send孔一定是在前級最後,要進後級之前嗎?不一定!像我前面
    照片的Marshall音箱頭,若像之前提的綜合效果器直接進後級,略過音箱本身前級的話,Reverb居然
    還可以被腳踏板啟動。有些Fender的Reverb, Tremolo都還有作用,表示這些訊號處理還在Send孔之
    後。所以我也還可以用到它們。


    然後再來提上面講的另一種,不是前後級間的Effect Loop,這個通常是訊號還沒被放大的位置,所以
    一般單顆應是可以接在那邊,但是現在很多音箱或其它器材考慮很週全,考慮到各種Input/Output訊
    號強度不同的器材,所以也如前面講的有個按鈕讓你選擇訊號強度,例如現在的新Marshall音箱後面
    的FX Loop,都有個 4dB/-10dB按鈕選擇。接單顆就切在 -10dB。

    就像這樣,我的Marshall AVT150:
     

    同樣的,有這種Effect Loop的話,你就可以開始利用它設計你的Effect Chain了。例如你有很棒破音
    段的音箱,你的Chorus, Flanger, Delay要接在音箱破音之後的話,就接在Loop。



    這樣音箱上的Loop都要用到的接法,你還要考慮一些實用性問題,例如單顆的你就放在音箱上面,
    你要跑過去踩On/Off或調整可能就很不方便。像我接在Loop的Delay都是永遠On的。如果你要把
    接在Loop的單顆也放在Pedalboard裡,那要多兩條長導線到Amp。吉他 -> Pedalboard->Amp 人家總
    共只兩條長導線,你變成要用四條,而且在Pedalboard裡也會很不好接。





    四、 效果的串聯和併聯不同(Series和Parallel)接法

    接單顆效果器,就是一顆接著一顆串接過去嗎?不見得,看下面我這樣接,為什麼有的在下面?哈哈!
    有NS-2的就知道它有個Loop給你接破音類效果器,說這Loop是針對破音類設計的,所以那MD-2
    和SM-7接在那Loop。但那顆Boss Line Selector (LS-2)是幹啥?

    (點選照片可放大)
     

    因為上面那排的串接是串聯(Series)。那顆LS-2讓下面的Chorus和Flanger變成跟上面那串
    併聯(Parallel)。什麼意思呢?這個又要來用煮菜來舉例了:

    今天我來炒一盤豆腐好了,我的調味醬有蠔油醬,和辣椒醬兩種。我有Series和Parallel兩種想法:

    Series:我先加蠔油進去炒,蠔油入味了,我再加辣椒醬進去炒,或反過來順序。

    Parallel:把豆腐先分成兩盤。一盤光用蠔油炒,另一盤光用辣椒醬炒,炒出的兩盤,我各舀一口到我嘴裡一起吃。

    這兩種方法,吃起來味道應是有些不同的吧?(打字到這裡肚子都開始餓啦!)


    效果器的串接,如果一顆顆Series串接過去,例如先經過Delay再經過Reverb,這樣Reverb處理的是
    被Delay先處理過的訊號。也就是被辣椒炒的豆腐是已經有蠔油味的。

    所以接法也可以Parallel,先將訊號分成兩個訊號,一個接Reverb,一個接Delay,然後兩個最後再混
    在一起,而且分別混的量還可以調,炒蠔油的吃大口一點,炒辣椒的吃小口一點,這樣跟Series處理
    會很不同。

    這Parallel在單顆上要怎麼接呢?市面上有賣設計給這種用途的Loop器材,例如買一顆上面照片中的
    Boss Line Selector (LS-2),上面可以拆成A, B兩個路徑和七八種Mode讓你運用。有買過的就知道怎
    麼接。

    拿出來LS-2, RV-5, DD-5三顆來接Parallel給你們看好了,看的出我是怎麼接的嗎?LS-2上面紅綠兩
    顆可以控制上面RV-5和下面DD-5 parallel混入的量:

    (點選照片可放大看)
     


    還有一種很常見的Parallel接法,就是沒處理的原始訊號,和效果器處理過的訊號來混(上面的Boss
    LS-2也能做到)。但要注意很多效果器本身裡的處理就是這樣,例如Boss 的CH-1,上面的Effect Level
    鈕就是調兩者混的程度,這種情形你沒必要另外接線去搞跟CH-1接成Parallel。所以之前照片中下面
    的那顆CH-1是不應該接在下邊Parallel路徑的。

    很有些綜合效果器的Effect Chain就有這樣的讓你Series/Parallel選擇,甚至可以好幾種效果都拆成
    Parallel來混音,可以先Series然後在某個點變成Parallel。例如我最後三個Chorus, Delay, Reverb都要
    是Parallel接法,還可以調分別混入的量(Mixing Level)。這樣可以搞出的不同音色比Series接法還更
    多元化。

    音箱後面的Effect Loop也有Series, Parallel的分別,例如上面提的Marshall最近型號的音箱那
    FX Loop,面板上有FX Level鈕讓你控制接在Loop的效果器混入的量,這就是Parallel,也就是調跟原始
    訊號來混音的量。有的還Send/Return兩顆分別控制兩個孔的輸出/輸入量。例如高檔的Fender音箱
    後面。像我之前Fender Twin Amp照片中的Loop有兩個調鈕

    前面講的前級Send出去,然後回來後級Return孔,接導線後音箱內原本前級通到後級的線路會被阻
    斷,這樣就是Series。好了就講這些,接下來就請高手網友們舉例自己的接法,和為什麼要這樣接有什麼好處?來分享一
    下。我就先上我的了。其實我接法隨時在變,常常今天的接法明天全部都不一樣,而且常常是Minimalist
    接的好簡單,我愛用的Marshall音箱頭通常只有Delay 接在後面Loop而已,所以沒什麼好提(而且最
    近都是用JMP-1 + G-Major去組的Rack)。用Fender真空管音箱會比較複雜點,比較有用到單顆,我
    就先來分享一下這一陣子我用Fender Twin Amp的接法,如下面照片這樣。

    (點選照片可放大, 縮圖怎麼看起來面布皺皺像波浪?)

    发送图片到手机

    解釋一下:
    那Pedal Board是自製的,在Shiya那秀大家器材那帖我有貼製造過程,故意在左上方裝兩個插座以應
    用我現有的一般供電器。在這帖(好長的帖請慢慢找):
    http://www.gtplayer.com/forum/viewtopic.php?t=751

    下面那個銀色兩個踏鈕沒商標的也是我的自製的True Bypass Loop,我只做兩個Loop,而且因為有LED
    小紅燈所以也要接供電。它的作用,詳細解釋,和做法在這帖:
    http://www.gtplayer.com/forum/viewtopic.php?t=2979

    然後那顆Deuce Tone RAT (等於左右兩顆Proco RAT,有六種RAT讓你選),是當Boost用的,左邊段
    是很Clean的Boost,撐飽管子而已,右邊段是撐出一些許微破音,就像SRV那樣。兩段同開就差不
    多有DS-1那樣的用途。

    然後兩個True Bypass Loop的右邊Loop,我是要接比較猛的破音器(因為Fender音箱本身破音段都不
    是很猛大家皆知吧!),今天我拿出來接的是很多人有的SansAmp GT-2,它接在真空管大佤數Fender
    的表現是非常好的,我還有另一顆Carl Martin Plexitone也很常接在這個Loop,可以讓這台Fender搞
    出很Marshall的Tone(但是屬於老式Marshall tone)。

    左邊Loop其實我最主要是要接調音器,所以有個Boss TU-2在那。我不是很愛用Chorus的人,但若
    要用我就把它接跟TU-2一起在同一Loop,所以今天CH-1在那邊。

    音箱上面左方有台老爺Boss SE-50綜合效果器,我就把它接在音箱背後的Effect Loop,我只用它的
    Noise Gate, Delay和Reverb,或者常常Reverb也關掉,改去用這音箱上本身很棒的彈簧室用12AU7
    管子驅動的Reverb,彈那卡西超讚。這台SE-50我也可以接個midi踏板切換它的設定。但Pedal board
    擺不下就算了。

    音箱上面左邊的只是Fender附來的腳踏板,我可以切換音箱本身的Clean和破音段,這顆Twin的破
    音段只算是中小破的Tone彈一彈Pop或Blues,所以我下面要有一顆猛破的單顆,踏板上還可以啟動
    Twin上面很棒的Tube Tremolo和上面提的Reverb,和把接SE-50的Effect Loop切成Off。